2018 - La France n'aime pas ses artistes : Bruno Richard (by D.L)

                                                      Dessin de Bruno Richard - Peltex n°5

BR – BRUNO RICHARD : une écriture automatique et rapide aux tracés morphologiques, sans proportions ni repentirs. Directement des tripes (je dis des tripes, façon d’écrire, pensez plus bas) au papier, une dense et asphyxiante fumée graphique sans le moindre filtre, et cette absence de filtres force déjà le respect, mais ça ne suffirait pas, il faut qu’il y ait autre chose. Le vieux procédé surréaliste peut produire aussi facilement le très bon que le n’importe quoi, et chez BR, commençons par dire cela pour poser l’atmosphère, tout est bon. Comme chez Picasso, comme chez Schiele, comme chez quelques rares, et il n’y en a pas eu tant que cela au 20ème siècle ni avant. Il n’y a pas cependant que cette brutalité première, cette vitesse probable d’exécution, ce côté sismographique, il y a quand même probablement quelque part un processus d’autocontrôle et il me semble qu’il est très largement a postériori, au moment de l’édition – je veux dire de l’impression. Mais déjà la question : jusqu’où peut-on accepter de laisser connecté via la plume son inconscient à la feuille ? Ca dépend sans doute de la qualité de l’inconscient, encore faut-il qu’il soit à la hauteur, pas juste bêtement dangereux ou pervers. Chez BR, je ne crois pas qu’il y ait des limites, il a tout recherché et osé de ce qui fait la bête chez chacun : les fluides corporels, l’imagerie nazies, les sexes sans glamour à toutes les sauces, les photos d’opérations, mais pas les jolies infirmières bondagées comme chez Slocombe. Sans même la poésie mélancolique des Bazookas, sans une once d’humour, en y réfléchissant bien. Ou alors un humour vraiment très private joke. Plutôt comme dans les vidéos/musiques de Jean-Louis Costes – pour le fond provocateur, Costes c’est ce que je vois de plus proche - mais en artiste de métier, lui, (ce n’est pas un gros mot), qui maîtrise à la perfection son dictionnaire d’invariants plastiques, et c’est là sans doute le truc, une forme impeccable pour un fond insondable.BR est un chaman qui pratique l’auto-exorcisme et qui s’effare lui-même. Ca le rapproche de l’art brut, ça le rapproche aussi de la clinique psychiatrique la plus proche.Mais revenons sur le « à postériori ». Que fait Bruno Richard le matin ? Il se lève comme les poules (les goules ?), à la première lumière, et trace un ou deux dessins à l’encre de chine en se lavant les yeux avec le thé de son petit déjeuner. Ou le contraire. Les dessins vont dans des cartons, 400 ou 500 papiers chaque année, depuis 40 ans, ça fait 20 000 dessins dans 200 cartons au bas mot, sans compter le reste, quelques toiles sans doute, et des milliers de mots, de pages (je ne parlerais pas de textes), qui sont avec, ou à côté, ou à part des graphismes, les complètent et dialoguent avec. Eux aussi en écriture automatique, et cela se voit davantage (il en a d’ailleurs fait deux volumes d’un kilo chacun qui tiennent surtout de l’auto-analyse).Oui mais. Mais après, Bruno Richard est de loin le plus prolifique des graphzineurs français, depuis toujours il est partout, même dans le minuscule, même dans des tirages à trente exemplaires, il n’a jamais rien trié et a enrichi – on parle d’art s’entend - toute cette petite presse parallèle : ZUT Production, Model-Peltex, LPDA, etc, etc. Si l’underground avait un pape…Il serait celui d’une certaine édition, qui n’a pas les tirages pourtant déjà modestes de Beaux-arts – il y a bien longtemps que la France n’est plus le pays de l’art vivant, il y a bien longtemps que la France n’aime plus ses artistes tant qu’ils ne sont pas morts - mais une édition qui vaut quand même bien plus cher sur le marché des collectionneurs. Sous le manteau, c’est le cas de le dire. D’abord avec son compère de Elles Sont De Sortie, puis tout seul, et souvent associé à d’autres, associé en fait avec une étrange humilité et gentillesse à tout ce qui a été publié « d’underground » depuis 1975.Bref, pour éditer – c’est son truc - Bruno Richard trie, organise, retouche les dessins. Forcément. Il y a un premier criblage. Son vecteur favori, c’est la sérigraphie, mais la sérigraphie créative, comme Andy Warhol, avec épreuves uniques, et tirages expérimentaux. On garde les tâches et les bavures, on recherche l’inattendu.La sérigraphie exige un temps lent, et surtout un temps de répétition : faire les calques sur rodoïde, c’est repasser derrière son propre travail, et donc forcément effectuer une sélection, une relecture du premier jet. Il y a de la perte, sans doute, mais des ajouts aussi. La couleur déjà, qui kaléidoscopise les graphismes déjà déchirés. Et BR se révèle un peintre tout aussi brillant que le graphiste.

Bruno Richard, je scrute le travail pratiquement depuis ses débuts. Chose rare chez un artiste, il a constamment progressé, et progresse encore, meilleur maintenant qu’à vingt-cinq ans. Orienté d’abord illustration par l’air du temps (80’s) en école d’art, limite BD (comme les Bazookas dont il fût proche à un moment), il a su s’en extraire, changer de niveau et gagner l’intemporalité de l’histoire de l’art. S’il ne reste pas quelque chose de son œuvre dans 50 ans, c’est qu’il n’y a pas de justice plastique en ce bas-monde (ah bon, on m’informe que c’est le cas).Doté d’une énergie frénétique, une lecture facile pourrait faire dire que BR a sublimé une sexualité débordante dans un art qui l’est tout autant. C’est une vieille histoire, Eros et son copain des sales coups jamais loin, Thanatos, plaisir et douleur ensemble, comme chez Sade et pas mal d’autres.Alors bien sûr, il y a cela, forcément. Mais il, y a aussi en creux la recherche de l’invariant humain, du cerveau reptilien, du corps primitif. BR ne s’intéresse qu’aux gens. Pas un paysage, pas une nature morte dans son œuvre, guère d’autres accessoires que le fouet, les menottes et les petites culottes.

Model-Peltex copyright 30 septembre 2018

Peltex n°8 lettre Z comme Zombies (Leblanc, Bernhart, Bruno Richard)

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